[Александр Макаров] Видеомонтаж в DaVinci Resolve - Advanced (2020)
Почему вам нужен этот курс?
- Это большой авторский курс режиссера Александра Макарова
- Каждый студент один раз выполняет домашнее задание и получает персональный фидбек
- Вы всегда можете задавать вопросы преподавателю
- По окончанию обучения вы получаете именной сертификат от CGM, который высоко ценится в нашей индустрии
- Для людей, которые никогда не видели DaVinci Resolve
- Для людей, которые знают о DaVinci Resolve и хотят научиться в ней монтировать
- Для колористов, которые красят в комнате Color и хотят досконально изучить инструменты монтажа
- Для режиссеров, которые монтируют сами
- Для видеомонтажеров, которые хотят спрыгнуть с Final Cut X
- Для видеомонтажеров, которые хотят спрыгнуть с Adobe Premier
- Работа с опытным преподавателем
- Разбор всех инструментов видеомонтажа в DaVinci Resolve всего за 2 месяца
- Практика. Каждое домашнее задание - это создание видео
• online-завтрак
• высококачественные футаджи для практики, снятых на камеры RED, Alexa, Ursa, Sony
• Экзамен
Кто бы мог подумать ещё 5 лет назад, что в наше время появится новый софт, который бесспорно станет лидером в индустрии видеомонтажа.
Первый релиз DaVinici Resolve случился в 1984 году, и возможно, вы знаете, что начиная с того времени и вплоть до 2015 года программа развивалась исключительно как приложение для профессионального грейдинга видео и кино.
Став лидером на рынке цветокоррекции, обогнав Baselight и Autodesk Smoke, компания Blackmagic направила свои усилия на развитие инструментов видеомонтажа внутри DaVinci Resolve. И если, начиная с 12 версии программы шаги черных магов казались несколько сомнительными, то 14-ая и 15-ая версии DaVinci полностью развеяли сомнения, что в ближайшие годы на рынке видеомонтажа появится новый лидер.
И если предыдущие версии DaVinci Resolve заставили только нервничать ближайших конкурентов, то с выходом 16-й версии программы, производители Final Cut и Premier Pro начали откровенно паниковать. Сейчас интернет уже переполнен постами в духе “Почему после 10 лет работы на Adobe Premier я перехожу на DaVinci Resolve”, или “За счет чего DaVinci Resolve лучше Final Cut X”.
Мы сейчас не будем разводить полемику, рассуждая, кто кого лучше, учитывая, что наша команда работает в каждой из них и на конкретных ситуациях просто кожей ощущает, в какой ситуации лучше работать в Adobe Premier, FCXP, Edius, Avid или iMovie, но общую тенденцию игнорировать уже нет смысла. Монтаж в DaVinci Resolve стал просто восхитительным, а программа стала очень стабильной.
Принимайте решение, посмотрите отзывы в интернет, на известных Youtube-каналах. Мы понимаем, что если вы уже работаете в одной из программ-конкурентов, вам сложно будет принять тот факт, что теперь на рынке появилось кое-что лучше. И, само собой, в первые несколько дней вы будете испытывать дискомфорт.
Однако, поверьте мне, что еще до окончания курса "Видеомонтаж в DaVinci Resolve", вы не только свободно начнете работать в программе, но и не будете переставать удивляться, как ранее вы работали в чем-то другом.
Добро пожаловать на курс “Видеомонтаж в DaVinci Resolve”!
Программа курса:
WEBINARS
- Обзор комнаты EDIT + реклама
- Импорт файлов в DaVinci Resolve
- Работа с Proxy
- Видеомонтаж. Часть 1
- Видеомонтаж. Часть 2
- Видеомонтаж. Часть 3
- Проверка домашних заданий
- Generators, Titles, Fusion Speed
- Синхронизация аудио
- Часть 1 ( Экспорт звука из DaVinci Resolve в Logic X Pro или ProTools )
- Часть 2 ( Экспорт звука из DaVinci Resolve в Logic X Pro или ProTools )
- Монтаж в комнате Cut
- Правильный алгоритм колоргрейдинга
- Секреты и философия монтажа
- Завтрак выходного дня. Организация работы проекта
- Секреты монтажа. Часть 1
- Секреты монтажа. Часть 2
- Лайфхак: Работа со стереоканалом
- Монтаж, как четвертый закон анимации. Прямо-вперед и от позы к позе
- Fusion. Работа с группами
{n=(n||"")+"data_";return ytcsi[n]||(ytcsi[n]={tick:{},info:{},gel:{preLoggedGelInfos:[]}})},now:window.performance&&window.performance.timing&&window.performance.now&&window.performance.timing.navigationStart?function(){return window.performance.timing.navigationStart+window.performance.now()}:function(){return(new Date).getTime()},tick:function(l,t,n){var ticks=ytcsi.gt.tick;var v=t||ytcsi.now();if(ticks[l]){ticks["_"+l]=ticks["_"+l]||[ticks[l]];ticks["_"+l].push(v)}ticks[l]= v},info:function(k,v,n){ytcsi.gt.info[k]=v},infoGel:function(p,n){ytcsi.gt.gel.preLoggedGelInfos.push(p)},setStart:function(t,n){ytcsi.tick("_start",t,n)}}; (function(w,d){function isGecko(){if(!w.navigator)return false;try{if(w.navigator.userAgentData&&w.navigator.userAgentData.brands&&w.navigator.userAgentData.brands.length){var brands=w.navigator.userAgentData.brands;var i=0;for(;i0&&ua.toLowerCase().indexOf("webkit")<0&&ua.indexOf("Edge")< 0&&ua.indexOf("Trident")<0&&ua.indexOf("MSIE")<0}ytcsi.setStart(w.performance?w.performance.timing.responseStart:null);var isPrerender=(d.visibilityState||d.webkitVisibilityState)=="prerender";var vName=!d.visibilityState&&d.webkitVisibilityState?"webkitvisibilitychange":"visibilitychange";if(isPrerender){var startTick=function(){ytcsi.setStart();d.removeEventListener(vName,startTick)};d.addEventListener(vName,startTick,false)}if(d.addEventListener)d.addEventListener(vName,function(){ytcsi.tick("vc")}, false);if(isGecko()){var isHidden=(d.visibilityState||d.webkitVisibilityState)=="hidden";if(isHidden)ytcsi.tick("vc")}var slt=function(el,t){setTimeout(function(){var n=ytcsi.now();el.loadTime=n;if(el.slt)el.slt()},t)};w.__ytRIL=function(el){if(!el.getAttribute("data-thumb"))if(w.requestAnimationFrame)w.requestAnimationFrame(function(){slt(el,0)});else slt(el,16)}})(window,document);